浅析宋代理学思想对李公麟白描人物画的影响.pdf
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- 浅析 宋代 理学 思想 李公麟 白描 人物画 影响
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1、浅析宋代理学思想对李公麟白描人物画的影响摘要:宋画明理,在以理学为指导思想的基础上,产生了“尚理”的绘画格调。李公麟在此思想的影响下,发展了前人的白画,形成了简约玄澹,“扫去粉黛,淡墨轻毫”的新的绘画审美标准,确立了白描画的独立画科地位。关键词:李公麟 白描 人物画 理学思想宋代崇文抑武,造就了宋代文化的超越式发展。在此环境下诞生的理学思想成为时人绘画创作的思想指导,也指明了宋画的理论来源。宋代文人在儒家思想的基础上吸收佛、道论点,提出“存天理,灭人欲”的理论,主张清心寡欲,超越自我的欲望,回归生命本源,达到“天人合一”的境界。这种佛道儒三教合一的思想在宋代的绘画中表现为“淡逸”,而“淡逸”又
2、要靠最简洁、纯粹的方式来表现,这就发展了绘画里线描这一技法。以李公麟为代表的画家在以墨线为主要表现形式的基础上,长足发展了白画,进而发展成我们今天所见的白描画。一、理学思想对李公麟白描用线的影响李公麟的人物画虽师法吴道子,但在同为道释题材的维摩演教图中,线条早已没有吴画送子天王图里的那种天衣飞扬,满壁风动,充满夸张动势的效果。相比之下,李公麟的线条墨色变化更加丰富,衣物皮肤和毛发的墨色都浓浅不一地与墨线区分开来,墨色分配规律,对人物整体的结构把握也更加准确,更多地包含了“理学”里“静”的思想,即线条本身不做过多的变化,而是跟随人物面部的结构起伏转折。细润的线条表现肌肤饱满的弹性,偶有飞白的略带
3、涩感的线条显示出衣物的质感,不再追求动势的线条,使得画面显得更加内敛沉潜。白描画摒弃了色彩的渲染,以墨色为主,突显出线条的功能。他把线条的用笔与纸的特性结合起来,显示出墨色的微妙变化;线条不再以表现画面的韵律为主,更多地表现对象的需要,发挥线条作为形体依靠的功能。“独用澄心堂纸为之”的小幅卷轴画更显得画面文雅清秀,于朴素中见精谨。二、理学思想对李公麟人物造型的影响董迴在广田画跋中将“理”与“形”对应起来:“观物者莫先穷理,理有在者,可以尽察,不必求于形似之间也。”这说明在宋代人眼里表现“理”比表现“形”更重要。程颐强调以理为本,认为“天下只有一理”。即理是万物的根源,理为体,事为用。事物只是理
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