论珠山八友瓷艺与画意.pdf

1、论珠山八友瓷艺与画意珠山八友的成因及成员组成的二个时期：“珠山八友”是二十世纪（活跃于 1928 年至 1949 年，解放后在世的还有田鹤仙、徐仲南，毕伯涛、王大凡、刘雨岑。随着公私合营，解放后就不存在了八友雅集成套配画的事情。）景德镇瓷坛享有盛名的一帮志趣相投的艺术家。据景德镇陶瓷史稿（注：二十世纪五十年代，江思清、徐文执笔，江西省轻工厅陶瓷研究所编写，三联书店出版）是最早记载“珠山八友”的书籍及相关文章。珠山八友这个称谓的成因，根据珠山八友年龄最小者刘雨岑在六十年代回忆：“有一年夏天，珠山八友中的王琦、王大凡、田鹤仙等人，在当地五龙庵乘凉避暑，那里安静，题诗作画，十分惬意。秋凉后，他们就不

2、必去五龙庵了。但是，他们对那一段时间的雅集题诗作画的生活很感兴趣，因而有“月圆会”的建立。取“花好、月圆、人寿”的意思。至此，促成了“珠山八友”这个自由组合的艺术团体，他们每逢农历十五就集会，由珠山八友其中之一轮流作东，每人带上一件新作，大家在一起共同欣赏、研究。并饮酒题诗作画，极具旧时文人雅集的雅好。”。珠山八友中王大凡曾画珠山八友雅集图，画上题诗以记雅集盛况：道义相交信有因，珠山结社志图新。翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。画法惟宗南北派，作风不让东西邻。聊将此幅留鴻爪，只当吾侪自写真。由此王大凡的珠山八友雅集图书画可以了解到珠山八友的历史成因。由于一部分是民国时期的历史原因，加之近几十年来

3、出版了有关珠山八友大量的图书与相关文章著作，著作者们的视角不同，关于珠山八友成员的组成也就各执一词。在查阅大量有关资料的前提下，按照“孤证不立”的原则，采取少数服从多数的法则下，试论珠山八友可分成二个不同时期与人员组成。早期阶段（19281948）：王琦，邓碧珊、毕伯涛、徐仲南、王大凡、何许人、田鹤仙、汪野亭、程意亭、刘雨岑。后期阶段（19371949）：王大凡、徐仲南、田鹤仙、何许人、汪野亭、程意亭、刘雨岑、汪大沧、张志汤、方云峰。这期间南昌的刘希任也参与过珠山八友的配画。（注：由于 1930 年邓碧珊因诉讼惹来杀身之祸，被红军镇压。1937 年王琦辞世，对珠山八友雅集产生了重要的变化，故王

4、琦辞世也就意味着珠山八友成员后期阶段的开始。1940 年何许人辞世，1936 年毕伯涛离开景德镇去往鄱阳。1942 年汪野亭辞世，1948 年程意亭辞世。珠山八友历来就有八人配画、八块成堂成套的传统。随着这些名家的离开，随后珠山八友成员也就有了变化。）珠山八友中最擅长画竹的属徐仲南。万杆烟云 潇湘夜泊正是近现代著名陶瓷美术家徐仲南晚年的竹石精品代表作。晚年的徐仲南尤其爱竹，爱画江畔之竹，溪边崖下水竹。本幅瓷画，写竹取法宋代苏东坡、文同等文人画意，烟云苍莽疏放清润，一丛丛一簇簇一片片，或风姿绰约迎风摇曳，或万杆碧翠散连有致，密能透风。徐仲南此幅之竹，笔法恣意纵横挥洒自如，极具文人墨客之气象，意达

5、到了苏轼强调的成竹在胸之境。墨稿完成后敷以调和了雪白的苦绿略加上少许水绿的粉彩水料加以罩色，笔下的珠明料墨竹敷染上淡翠之色，清丽赏心，顿显得一派“烟云淡风轻，苍莽水云间”的清新野趣。徐仲南此幅瓷画之中的山峦叠翠，取法清代名家戴熙，笔墨虽有戴熙之云岚烟翠意趣，但山水意境卻源自徐仲南独有的胸中丘壑，源于其自身的艺术品格及清雅风骨。徐仲南粉彩山水兼及鹿床居士戴熙恰淡天真的神韵，但徐仲南笔法融书法一体，画如写，下笔显得尤为潇洒酣畅，体现出徐仲南在山水绘画上兼收并蓄，山石皴法由清代直取北宋米家山水的精髓，融会贯通，自成一格。通过欣赏此作，得见徐仲南晚年古雅高致的清逸品格。属于徐仲南晚年具有独特魅力的翠竹

6、与山水在艺术上双峰并立的大作。这是一幅有故事情节的文人瓷画，烟雨蒙蒙，湘船集体夜泊于港湾避风避雨，许久未见过往来的渡船，只有远处几点渔舟上的灯光摇曳风雨中、忽闪忽闪像寥若的晨星我们在画上看不到那几个有着灯火的渔舟，通过徐仲南的题句，我们顿感意会出来了、体味出现了在烟雨茫茫的夜色中、江流天际外的水面里，为生计而奔波的渔家人不辞幸劳地还在夜色中撒网捕鱼，人世间的沧桑，通过徐仲南手中的画笔和心中的悲悯，画外之意顿时溢于言表。艺术史上有一句名言“笔墨当随时代”，在这幅画得到最好的体现，既要描绘美丽的自然风光，又要体现出时代的人文关怀，一幅画表达出了阳春白雪又再现出来下里巴人，没有很好的艺术素养及高贵的

7、品格，是画不出这样艺术格调的，徐仲南晚年已达到了一个极高的艺术境界。风雨中带着大大的斗笠，风大雨大躬身慢慢移步蹴蹴前行，手里牢牢拽着的小灯笼随风雨中摇晃，木板桥似乎在风雨中轻颤，手里的灯忽闪忽闪，与远处的渔舟灯火遥相呼应，都在述说着人间疾苦和艰辛空无一人的半山亭对应对面白练般飞流直下的瀑布，寂静与涌动的对比，无声对有声，此处无声生有事！这就是徐仲南技艺高超地运用中国画传统笔墨画粉彩瓷画，营造出具有浓郁的文人意境，这就是诗中有画，画中有诗的艺术最佳效果，这也是中国文化艺术几千年来代代延传的文人情怀，徐仲南不愧为近现代具有代表性的陶瓷美术家，更是一位进入了中国现代美术史的大艺术家。参考文献：1瓷都纵横，黄海云编著，中国华侨出版社 1990 年出版。2珠山八友上下卷，耿宝昌、秦锡麟主编，江西美术出版社 2004 年出版。作者简介：聂子雄（1996-），籍贯：江西南昌人，北京印刷学院美术学学士，景德镇陶瓷大学陶瓷绘画硕士，师从李磊颖教授。