高中语文阅读理解训练题之实用类文本阅读：《白毛女》开创中国式歌剧 WORD版含解析.doc

1、白毛女开创中国式歌剧孙 冉很多人说歌剧在中国没有基础，其实不然。歌剧是一种综合了音乐、诗歌、舞蹈等艺术并以歌唱为主的戏剧形式。“五四运动”将它从欧洲带到了中国，中国的音乐家们开始探索中国的歌剧之路。1942年延安文艺座谈会讲话以后，出现了盛极一时的新秧歌运动。随着第一部新秧歌剧兄妹开荒到后来的一朵红花夫妻识字等数十部秧歌剧的先后上演，全国上下掀起了创作演出新秧歌剧的热潮。中国歌剧扎根农村是从白毛女开始的，这是在新秧歌运动基础上创作的一部新歌剧，由延安鲁迅艺术学院集体创作，歌剧的音乐采用了河北、山西、陕西等地的民歌和戏曲曲调并加以改编和创作。不但刻画了喜儿、杨白劳等深入人心的人物形象，其中的北风

2、吹十里风雪一片白等唱段也在民间广为传唱。“翻身人看翻身戏”，由于白毛女在思想上和艺术上的高度成就，它成了解放区影响最大、最受欢迎的剧目。该剧在延安演出30多场，场场爆满。解放区报纸不断报道当时演出的盛况：“每至精彩处，掌声雷动，经久不息；每至悲哀处，台下总是一片唏嘘声，有人甚至从第一幕至第六幕，眼泪始终未干散戏后，人们无不交相称赞。”建国后，随着建立专业歌剧团和演出的剧场化，出现了一系列在许多年后依旧频繁出现在人们视野的革命歌剧，如王贵与李香香小二黑结婚刘胡兰和草原之歌洪湖赤卫队刘三姐江姐阿依古丽等。文革十年，歌剧创作也遭停滞，进入80年代，中国歌剧随着改革开放，各种新的文艺思潮、新的戏剧观念

3、、新的作曲技法也在歌剧领域强势登陆。歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势：一种是雅化趋势，即沿着严肃大歌剧的方向继续深入开掘。如80年代经典之作伤逝原野，到了90年代之后, 又有马可波罗楚霸王苍原等作品。另一种是俗化趋势， 即把美国百老汇音乐剧作为参照系,探索发展中国自己的通俗音乐剧的途径。最早的成果是90年代初的我们现代的年轻人风流年华，此后这类探索贯穿于整个八九十年代。这构成了歌剧与音乐剧在国内的分野，有乐迷把两者干脆比为阳春白雪与下里巴人。由于音乐剧的通俗性，使其在国内演出市场远好于歌剧。居其宏【注】认为，就目前来看，新世纪的歌剧作品艺术价值均不及80年代的原野和90年代的苍原，更不要说歌

4、剧面临演出制作成本的逐年上升、创作数量却连年下降的恶性循环。在突出主旋律，站在时代高度和突出歌剧的音乐性等方面所取得的成绩，是新世纪歌剧创作的一个高峰，但是它们与建国后五六十年代的歌剧创作相比，远不如后者在民间的影响。居其宏认为现在创作方面剧本薄弱，没戏光听音乐，情绪性的渲染吸引不了人；而在旋律上，现在的作曲家写不出动人的旋律。这是音乐学院人的通病，他们通常技术上很好，却没有一条光辉灿烂打动人的旋律。在这点，五六十年代的作曲家依然超前，他们往往能写到人的心里去，有能打动你的东西，而这才是歌剧的灵魂。 （新闻综述 节选自中国新闻周刊2007年038期，有删改）【注】居其宏，中国当代音乐家，歌剧、

5、音乐剧研究专家。17不属于白毛女获得空前成功的原因的一项是（3分） （ ）A1942年延安文艺座谈会讲话以后，出现了盛极一时的新秧歌运动。B不但刻画了喜儿、杨白劳等深入人心的人物形象，其中的北风吹十里风雪一片白等唱段也在民间广为传唱。C白毛女在解放区影响最大也最受欢迎，该剧在延安演出30多场，场场爆满。D音乐采用了河北、山西、陕西等地的民歌和戏曲曲调并加以改编和创作。18不属于新世纪歌剧的不足的一项是（3分） （ ）A创作方面剧本薄弱，没戏光听音乐，情绪性的渲染无法替代故事情节来吸引观众。B由于雅化与俗化的不同发展趋势，使歌剧与音乐剧出现了分野，从而使歌剧发展不景气，没有时代高度。C旋律不动人

6、，写不到人的心里去，即没有歌剧的“灵魂”。D其在民间的影响力还比不上建国后五六十年代的歌剧作品。19从两段中提取相关内容填到下面表格的空格中。（6分）喻 体本 体相关作品（举一个）作品特点阳春白雪下里巴人201945年4月，在党的七大召开的前一天，歌剧白毛女在延安公演，引起强烈反响。随后，中央办公厅向剧组传达了中央领导对剧本修改的建议：黄世仁罪大恶极，应该枪毙。于是剧组对故事情节作了重要调整，将反面人物黄世仁改判“死刑”。请从剧本创作的角度来探究一下这种调整的“利”或“弊”。（6分）答：_参考答案：17C（这是白毛女获得空前成功的有关情况的叙述，不属于成功的原因。）18（这里说的是改革开放以后的八九十年代中国歌剧发展的情况，不是新世纪歌剧，且“没有时代高度”完全错误。）19喻 体本 体相关作品（举一个）作品特点阳春白雪现代歌剧伤逝（或原野马可波罗楚霸王苍原）严肃、高深下里巴人现代音乐剧我们现代的年轻人（风流年华）通俗、普及20答案提示：这种调整对剧本创作有利：观众就是戏剧的“上帝”，“翻身人看翻身戏”，这样一调整就写到观众心里去了；或：这种调整违背戏剧创作的自身规律：人物的命运应由故事情节、人物性格来决定，而不能由任何外在因素来决定，甚至作者都不行。（明确观点得2分，能结合剧情作合理分析得4分。）