11核舟记（第二课时）（课件）-2022-2023学年八年级语文下册同步精品课件 教案 练习.pptx

1、人教版语文八年级下册核 舟 记第三单元通过上节课的学习，我们梳理了核舟记的文意，对核舟记有了整体的认识，今天这节课，我们再次走进核舟记，感受“核舟”的魅力。课 前 导 读1.能概括全文，总括王叔远技艺高超的词是：2.找出表现核舟主题的句子：3.找出原料小而表现题材广的句子：4.说明构思巧妙、技艺精湛的句子。盖大苏泛赤壁云。能以径寸之木，为宫室、器皿、人物、以至鸟兽、木石。罔不因势象形，各具情态。奇巧精 读 细 研1 “奇巧”是文章的文眼，总括全文，突出雕刻技艺的特点，表现出王叔远雕刻技艺的精妙高超。明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。所

2、用原料体积小雕刻物品种类繁多所雕刻物件构思巧妙，情态逼真1精 读 细 研作者是按照怎样的顺序来介绍核舟的？船舱船头船尾精 读 细 研25说明顺序舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。船头坐三人中轩敞者舟尾横卧一楫其船背稍夷整体局部中间两边船背逻辑顺序空间顺序主次如何介绍对象的？精 读 细 研25船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。用“中”“右”“左”三个方位词分别交代船头的人物及他们的位置，突出苏东坡的主人地位，紧扣“大苏泛赤壁”的主题。

3、后用“左”“右”描绘苏、黄的姿态、神情和动作，表现二人的友好关系和相互切磋、谈论时的神情。进一步显示了王叔远雕刻刀法的奇巧，也表明了作者观察之细腻，描写之逼真。精 读 细 研25人物动作神态心态苏东坡鲁直佛印右手执卷端，左手抚鲁直背。现右足，微侧左手执卷末，右手指卷，如有所语。现左足，微侧绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之苏东坡指点江山于画图中，好朋友同舟共济奇景共赏，书画同读超尘脱世的神情，活画出一个不拘于世俗礼法、放浪形骸的和尚形象，宛然弥勒在前精 读 细 研25苏东坡。1.刻画得仔细，所以作者写得细腻。2.核舟的主题是“大苏泛赤壁”，这样介绍与主

4、题吻合。精 读 细 研25这样安排是为了突出“核舟”的主题，同时表现作者主次分明的写作技巧。精 读 细 研25使读者得出核舟容量大、所刻景物甚多的结论。再用“而计其长曾不盈寸”与之对比，使人们更强烈地感到这个玲珑剔透、精美绝伦的艺术品有巧夺天工之妙。以此突出雕刻精湛的技艺，自然引出下句的赞叹语句。与第一自然段相照应,突出中心。6精 读 细 研1.作者为什么不按照船头、船舱、船尾的顺序介绍“核舟”？2.魏学洢介绍核舟的顺序不可谓不巧妙！他仅用400多字，就写出了核舟奇巧的特点和王叔远高超的雕刻艺术。这得益于他简洁、准确和生动的语言。请同学们根据不同的语言特点在文中分别找出例句，加以品析。合 作

5、探 究核舟的中间部分是舱，高起而宽敞，十分引人注目；舱边的窗竟然可以关闭，从这里说起能引起读者的兴趣；核舟所表现的主题是“大苏泛赤壁”，而中间部分雕刻有苏轼的诗句，从这里说起容易引起读者的注意，引发读者的想象。合 作 探 究2.魏学洢介绍核舟的顺序不可谓不巧妙！他仅用400多字，就写出了核舟奇巧的特点和王叔远高超的雕刻艺术。这得益于他简洁、准确和生动的语言。请同学们根据不同的语言特点在文中分别找出例句，加以品析。合 作 探 究1.品析语言的简洁性。明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。为了说明雕刻者技艺之“奇巧”，先说尺寸之短，“径寸之木

6、”，再说雕刻物件繁多，“宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石”，然后又进一步总结形象之真、艺术之妙，“罔不因势象形，各具情态”，三个层次，简明扼要。合 作 探 究2.品析语言的准确性。舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。这句话在说明船体长度和高度时，运用了列数字的说明方法。因为没有经过准确测量，所以使用了表示约数的“约”“有奇”“可”“许”，可见作者用语很有分寸感。合 作 探 究3.品析语言的生动性。舟尾横卧一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。先列出“一楫”，以分出左右，引出二舟子，然后分别加以生

7、动的说明介绍。居右者，呈现动态之美，因此先面容，后举止，重点在举止；居左者，呈现静态之美，先举止，后面容，重点在面容。这样，一动一静，动静相宜，秩序井然，神态毕出。合 作 探 究这些简洁、准确且生动传神的描写给读者留下了广阔的想象空间。作者在说明这件雕刻品时，不为原作所囿，在细节上又大胆想象，进行了艺术上的再创造，赋予雕刻品以新的生命活力。这启发我们，说明事物时不应是呆板的，而应该是能打动人的，引人想象的。合 作 探 究主 旨 归 纳本文通过对核舟的细致描绘，表现了雕刻者构思的巧妙，赞美了雕刻者的高超技艺，同时也显示了我国古代工艺美术的卓越成就。感悟一：明代王叔远的技艺并非先天得来，而是后天努

8、力的结果。我们的学习也是这样，并没有什么捷径可走，只能靠自己的刻苦努力。感悟二：一枚小小的桃核，可以表现“大苏泛赤壁”的内容，可见雕刻者非凡的想象力。艺术创作离不开想象。我们也可以在一件小事中，通过想象，开辟出一片新的天地。学 后 感 悟课 堂 小 结核舟记是古代说明文的精品，全篇仅400余字，就完美地展现了“核舟”的形象。文章紧扣“核舟”奇巧的特点，合理安排说明顺序，语言简洁生动。就连雕刻家的艺术构思都介绍得淋漓尽致，确实令人惊叹。之所以取得这样的效果，一方面靠细致的观察，深入的思考；另一方面靠具体的描绘和生动的说明，同学们在写作中也应如此。1.虚词“之”一般有以下几种用法：A.代词，代指人

9、、物、事；B.助词，无实在意义；C.结构助词，“的”。下列句子中“之”各是什么用法？将序号A、B、C分别填入括号内。（1）能以径寸之木（）（2）石青糁之（）（3）左臂挂念珠倚之（）（4）盖简桃核修狭者为之（）CAAB课 堂 检 测2.用现代汉语翻译下列句子。（1）罔不因势象形，各具情态。译文：（2）佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不译文：（3）盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉！译文：全都是就着（材料原来的）样子刻成（各种事物的）形象，各有各的神情姿态。佛印极像弥勒佛，袒露着胸怀，抬头仰望，神情和苏、黄二人不相类似。是挑选长而窄的桃核雕刻成的。啊，技艺也真神奇啊！课 堂 检 测课 后 作 业（1）阅读清代宋起凤的核工记，简析其中对核雕的描写与核舟记有何异同。（2）仿照本文的写法，选取一工艺品，做简要介绍，写一篇不少于300字的小说明文。刻木巧匠成化间，一乐工能刻木为舟。大可二寸，篷、桅、橹、舵咸具。二人对酌于中，壶觞饾钉满案，一人挽篷索，一人握橹，一人运舵，皆有机能动。放在水中，能随风而行，略无欹侧。一舟必需白金一两，好事者竞趋焉。核舟记总说核舟的规格舟正面船舱船头船尾舟背面 空间顺序整体局部逻辑顺序三.总括核舟，发出赞叹。总总分一.概说核舟之奇巧，点明主题。二.详述核舟之精妙板 书 设 计课程结束