浅谈民间满族刺绣的艺术特点.pdf

1、浅谈民间满族刺绣的艺术特点摘要：满族刺绣是我国少数民族刺绣的一个重要流派，是在特定的地域环境和社会环境中，基于对自身生产生活方式的理解与适应，以及在对精神世界的追求中形成的。以“克东满绣”为主的刺绣，被誉为最正宗的满绣，在清朝时期达到了艺术顶峰，有“中国清朝皇族刺绣”之称。它蕴含着满族博大的文化精髓，体现了满族的智慧、民俗风情和宗教观念，历经数百年的沧桑，形成了自己独特的艺术风格和文化内涵。关键词：克东 满绣 艺术特点满族刺绣作为满族历史文化的载体，其主体纹样记录着满族先祖的遗迹、自然崇拜、祖先崇拜、生殖崇拜等图腾遗迹。一、从运用对象特征上分析从运用对象特色上来说，苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣多用于

2、被面、枕套、床罩、靠垫、桌布等，而满族刺绣最主要的特色是用在枕顶、荷包以及服饰上。（一）枕顶“满族枕头顶刺绣的题材和内容十分广泛，其来源有两个方面，一方面是自己对生活的理解和艺术创造，另一方面是程式化的模仿。”1满族妇女非常注重枕头顶的制作，对于待字闺中的女孩来说更是必不可少的必修课，是她们闺阁之中的女红之一。满族妇女所绣制的多种纹样的枕顶，底色多以黑色为主，这与满族生活的地理环境有关。一个是采用了纳纱，一个是采用了平绣的针法，虽然针法不一，但是表现的内容形式是一样的，采用了植物纹样，取材比较丰富。（二）荷包在清朝，荷包成了满族服饰中的一个辅助配件。满族荷包按功能分还可以分为装钱荷包、装烟荷包

3、、香荷包等，造型上分为方荷包、鸡心荷包、葫芦荷包等。荷包做工比较精细，常常成为男女定情之物。其中烟袋荷包一般是男人使用的物件，在东北却也是妇女离不开的用品。俗话说“东北三大怪，女人叼个旱烟袋，窗户纸糊在外，生个孩子吊起来”。从中我们可以看出，荷包是东北老少日常生活中不可缺少的用品之一。早起绣荷包，袖口绣扁状小袋，是满族早期狩猎、出征装食物的囊，用鱼皮或兽皮缝制，后演变成配饰。这种荷包既可以装烟丝，又可以作为一个装饰品。二、从图案特色上分析从图案特色上来看，苏绣是以动物、山水、花草为题材的，其中猫是代表作；湘绣借鉴中国画的长处，采用水墨相间的手法，题材多为山水、走兽等，其中狮子、虎是代表作；而满

4、族刺绣的题材多为抽象生殖符号、乌鸦、小鹿以及神话传说、故事等，形象、生动、活泼，尤其受宗教中萨满的影响。从文化角度上来看，原始刺绣品的图案纹样与图腾崇拜有着密切的关系，尤其是少数民族刺绣。其中满族刺绣作为一种传统艺术，在不同的历史阶段，都记录着龙凤图腾的造型，在妇女的绣花褂上，在幔帐上、门帘上，还有枕顶上，都绣有龙凤图案。艺术来源于生活，在艺术哲学中提到“作品的产生取决于时代精神和周围的风俗”。2满族刺绣创作题材来源于人们对自身所处环境的认识、感受、审美观念，主要表现在对原始宗教的信仰和对自然美好生活向往两个方面。从图案的色彩特征角度来看，色彩在艺术表演和生活中发挥着重要作用。“远看颜色近看花

5、”，在刺绣中，色彩也扮演着重要角色。每个民族对色彩美的追求都有不同的偏好和强调。这不仅体现出本民族特有的审美习惯，更暗含着丰富的文化信息。长期生活在白山黑水之间的满族，尚白、尚青之俗源远流长。在色彩的邻近色相变化上，为了使画面不产生生硬的感觉，满族刺绣多采用低纯度的绣线色彩，艺人们还用单一色做底色，缓和了高纯度带来的强刺激感，使绣品既艳丽又统一。三、从传统工艺特色上分析刺绣是一项技术要求精湛的手工艺术，所有的构图都需要一针一线地去完成。早期满族先民以渔猎为生，素有“衣其皮、食其肉，夏则裸袒”之说。可见当时衣服比较简陋，多采用鱼筋、鱼骨绣制，受材料制约，多以补贴绣为主。后来随着生活方式的改变，满

6、汉文化的融合下，吸收了中原地区刺绣的针法，如平绣、辫绣等多种针法，形成了满族独特的刺绣风格，在针法上主要以补贴绣和仿真绣为主要针法。补贴绣：用兽皮、鱼皮或粗布、细布进行刺绣，经过染色处理后剪成所需要的花纹，用糨糊粘贴在已铺好的布上，然后用针线沿着花纹的里边、外边缝制。这也是满族刺绣最原始的针法，一直延续到解放初期。仿真绣：仿真绣作为满族人现代的一种刺绣，借鉴了四大名绣中的苏绣技法，采用现代丝或绸缎作为底料，加之满族图案纹样，将满绣发挥得淋漓尽致。四、结语作为北方独有的一种特殊艺术绣种满族刺绣，在与四大名绣之苏绣、湘绣、粤绣和蜀绣相比时，无论从运用对象上、图案特色上，还是从传统的工艺特点上，都可以与之相媲美，尤其是在传统工艺上，满绣中的补绣是其特有的一种针法，为民间服饰添花添叶，获得了为帝王绣制龙锦、宫廷文武官绣袍的“专利”，以至于满绣在清朝时期达到了艺术顶峰。参考文献：1尹定邦.设计学概论M.长沙：湖南科技出版社，1999.2叶立诚.服饰美學M.北京：中国纺织出版社，2001.（作者简介：陈波，女，启东市第二中等专业学校，讲师，研究方向：服装设计与制作）（责任编辑 刘月娇）