福克纳的短篇小说.pdf

1、福克纳的短篇小说吴佳彤摘 要：美国作家威廉福克纳繁复而独特的叙事方式一直是学者研究的热点所在。他摒弃了传统的线性叙事，采用“嵌入”模式在时间和空间上进行叙事。本文将以他的短篇小说荣誉为例，分析叙事的不承接性特征，以及嵌入式的叙事手法在时间和空间上所形成的效果。可以说，这一特殊的叙事方式造就了福克纳小说最大的特点，即永远都是现在时的叙事风格。关键词：福克纳;叙事方式;不承接性叙事;嵌入式叙事威廉福克纳小说的叙事风格一直是热门话题。其叙事并不按照传统因果线性叙事规律进行，而是支离破碎，看上去时间和空间已经无法束缚住情节的展开。1在叙事上，他使用了多角度叙述、大量的意识流及叙事延宕等创作手法，它们的

2、共同点，是叙事上都存在着断链。叙事的起点一般都是现在，但福克纳在当前情境的叙事中常插入另一个时空的叙事，通过其他人称，抑或是大段的意识流描写，使原本线性的叙事发生了断链，造成了故事情节，时间和空间都不承接的现象。这种嵌入频繁出现在福克纳小说的宏观及微观布局上，有时，甚至整篇小说都是如此。2所以，了解叙事的不承接性以及嵌入式叙事，是深入理解福克纳小说的关键所在。一、叙述的不承接性康拉德曾说，阅读福克纳的小说总是“感到每一次都得全部从头学起”。这是阅读其作品时最大的困难所在，我们对小说整体内容的探知，常常被此束缚而停滞不前。3从小说整体布局上来看，荣誉4的第一章开头讲述，“我”（莫汉纳）穿过客厅走

3、进会议室向“他”辞职。在一段问答之后，这里戛然而止，取而代之的是“我”在战前迫切参战的心态，和停战后无聊的试飞员生活。紧接着，叙述便跳到了四年后，“我”退伍后成为一名汽车推销员，遇见了杰克，并在他的介绍下，于一个表演团内做特技飞行员，从而展开了对“我”与搭档罗杰斯和他妻子的三角恋情的叙述。即使在一个章节中，叙事的不承接性也有所体现。故事的现在、过去、将来等不同时间，在叙事布局中交替出现。二、嵌入式叙事：现在时叙事中存在过去和未来通过对这种叙事模式的分析，我们可以发现，福克纳在布局和故事的进行中，呈现出了与传统线性叙述完全不同的特点。即通过情节、场景及叙事层次的嵌入使原本的线性叙事断链，然后嵌入

4、另一个时空。5（一）嵌入式叙事美国叙事学家普林斯指出，叙事嵌套结构包含两个成分，一个是“嵌入叙事”，即“叙事中的叙事”，另一个是“框架叙事”，指的是为叙述提供场景的叙事。热奈特，一位著名的结构主义叙事学家。他的理论中提到，有三类关系存在于框架叙事及嵌入叙事中，其中一种关系的本质是纯主题关系，它并不要求在原故事与故事之间存在任何时空的连续性。所以，这种关系可以认为是对比，或者是类对比。里蒙凯南也同样论述过这点。他说，次故事层所叙述的，对它更高层次的叙述故事所起到的作用是不同的。福克纳作品中突然出现的不承接叙事，其功能与嵌入叙事的功能极为相近。下面以荣誉第一章中的部分叙述为例：“在停战后，我在军队

5、里做了几年的试飞員。就是在那个时候，我喜欢上了在机翼上行走。为了不让我的生活过于枯燥孤独和无聊总是对牌运没好处。我输了便赊账，但越赊，便陷得越深。听说有一个家伙，怀特，一晚上就输了一千。他一输就没完没了。可我不想再玩了。他后来越陷越深，基本上每局都输。”因为这次的叙述在时空上具有连续性，在停战时期军营里的某个晚上。这很好地解释了前段“输了便赊账，越赊陷得越深”的叙述。里蒙指出的嵌入叙事的作用，也同样体现在福克纳小说里出现的不承接叙事中。由此可以看出，福克纳叙事中出现的这些不承接性叙事的功能，与嵌入叙事的功能非常相似。虽然福克纳的叙事中有如此多的不承接，但从整体上，它们嵌入进了原本的线性叙事中，

6、并把整个故事有血有肉地呈现了出来。（二）过去和将来的存在方式传统类的小说一般按照故事发生的先后顺序进行叙述，通常都是按照时间顺序，即过去、现在、将来的顺序。抑或是采用倒叙的方式来展开叙述，或通过自然引入插叙的方式交代前因。6虽然对故事的叙述多种多样，但大都遵照着这一成规。福克纳的小说同样也是在讲述故事，同样也经历过去、现在和将来这一过程，但他把这三者表现出来的方式，却与传统的叙事截然不同。在荣誉中这样体现：第一章的叙事开始于“我”穿过客厅，走进会议室要求辞职，这里，“我”与“他”之间有一段对话：“我离职需要提前多长时间告诉你？”“你想离职？”他问。“对，我不想干了。”我说，“提前一天？”在“我

7、”提出了这个问题后，下面段落的叙述，虽然看上去还是在说辞职的事，并且好像“他”在回答“我”的问题。但是对照最后一章开头的以下叙述：我问莱哈因特：“提前一天够吗？”“一分钟就够了”。他按了一下蜂音器，然后维斯特小姐进来了。我们能从这段中看出，这其实并不是同一个时空下的叙述：因为最开始“我”在客厅遇见了同样是汽车公司推销员的维斯特。但后来，“他”问到，我辞职是因为“觉得我们的飞机让你表演的不够好”吗？所以这一部分的叙述其实是“我”在飞机表演团的辞职，而小说开始和结尾出现的叙述是“我”在汽车公司的辞职。7换言之，这样的叙述顺序使得当前时空的叙事中，嵌入对过去或过去的将来的叙事行为，把“现在”背负着的

8、“过去”和某段过去基础上的“将来”，在现在时的情境中同“现在”一起叙述出来。8从以上分析可以看出，福克纳小说叙事对于时间的一个惯用处理方式，便是常常嵌入故事的过去或某一过去的将来。这形成福克纳小说最大的特点，即永远都是现在时的叙事方式。三、结语福克纳说过：“时间只有现在，而我把过去及将来都包含在内。”9这与柏格森的时间流动性理论十分相似。同时也在福克纳作品中得到了充分体现，他完全打破了小说传统叙事的规则，通过嵌入叙述手法把不同的叙述糅合在一起，打破了叙述顺序，超越了时空的局限。可以说，福克纳这种独特的叙事方式不仅带有巨大的个人魅力，同时也为我们走出叙事的时间困境提供了新的思路。参考文献：1Fa

9、ulkner，William.Lion in the Garden：Interviews with WilliamFaulkner.New York：Random House，1968，P.204.2E.M.福斯特.小说面面观M.苏炳文译，花城出版社，1984：2224.3里蒙凯南.叙事虚构作品M.姚景清等译，北京：三联书店，1984：165.4福克纳.福克纳短篇小说集M.陶洁编，南京：译林出版社，2001.9.5李文俊.福克纳评论集M.北京：社会科学出版社，1980：72.6热奈特.叙事话语M.王文融译，北京：中国社会科学出版社，1990：161.7李文俊.福克纳评论集M.北京：社会科学出版社，1980：72.8威廉福克纳.献给爱米丽的一朵玫瑰福克纳短篇小说集M.陶洁等译，译林出版社，2001：70.9热奈特.叙事话语M.王文融译，北京：中国社会科学出版社，1990：70.