《误杀》观后感二篇.docx

1、误杀观后感二篇【篇一】陈思诚监制，柯汶利导演的电影误杀是一部极为精彩的类型电影。我欣赏的是这部电影在类型运用上的成熟和对于人性的发掘的深度。这样的电影是由现在年轻的、高度熟悉各种类型技巧的国际性的导演监制，可以说是在犯罪电影的类型上取得了非常出色的进展的一部成功之作，也是华语类型电影现在在快速地走向更成熟的境界的一个具体的进展。它是围绕一件杀人案展开故事，用的是人们熟悉的侦探故事的路径，也就是当事人和警方之间的斗智斗法，关键点就是在那段发生事件的时间，当事人是否在犯罪现场。警方要尽一切努力坐实，而当事人就是要力证不在现场。这个关键点几乎是一切侦探犯罪类型的电影的聚焦的重点。这部电影的独特的魅力

2、是在异国的背景下展开了一个精彩的复杂故事，既把类型的要素和逻辑的力量发挥到了极致，又能够深入人性的深处去观察和探究。丝丝入扣的逻辑的展开中时时有情感的真切的展开，环环相接的故事里处处都留有人性的丰富的展现。这个故事的力量就在于其完整的精彩的故事里的那种人的生命不能须臾离开的感情和欲望的要素的呈现。这些让你情不自禁地进入到故事之中。这其实是这部电影始终能够让观众投入其间的地方。这是一个旅居异国的华人家庭，父亲李维杰和当地的女警察局长拉韫的斗智斗勇事故事是主线。但故事所牵扯的却是一种对位的亲子关系。网络设备公司的小老板李维杰和警察局长都是为了亲子的感情在进行着搏斗，而根本超出了犯罪电影的通常套路。

3、被误杀的警察局长的儿子。这种对位关系在这部电影中时时处处都表现了出来。一开始就通过李维杰讲述的越狱的场面展现了其通过迷恋犯罪电影所具有的对于警方的探案方式的熟悉和高超的能力，而拉韫也通过一个破杀人案的环节展现了她破案的高超推力能力。这是两个高手的对决。但这个故事是关于亲情的。是拉韫那个纨绔子弟的儿子素察在夏令营欺负了李维杰的女儿之后又继续到家里欺负她，最终被女儿反抗中误杀。从此李维杰和拉韫的斗法开始。电影在环环相扣的情节展开中步步惊心，李维杰从电影蒙太奇中受到启发，步步为营，从抛弃素察的汽车到通过刻意地制造的时间错觉让人们知道她们一家在误杀发生的时间不在场，还到和家人一起准备警察的讯问，斩断各

4、种指向他们全家的线索，都显示了这个微末的小人物的为守护家人所爆发的能量。而失掉儿子的拉韫则步步紧逼，剥开李维杰的设计，穿透李维杰制造的谜团，不断地发现线索，都显示了为了儿子所迸发的力量。这一场非对称的搏斗，但都有不得不赢的理由。这里的两面的逻辑的力量都无懈可击，针锋相对。而这里两个人物的个性也由此而鲜明。李维杰虽是小人物，却对家庭无限关爱，为守护家庭殚心竭力，一家人也通过这个事件获得了一种相濡以沫的真正的感情。拉韫则豁出去要找到儿子，不顾一切地追寻而影响了丈夫市长的选情，最终失掉了一切也回归了真实。李维杰当然在法理上是逾越了界限，拉韫的不择手段也是逾越了所有的界限。这里的一切都是在法律的边缘展

5、开的。正与邪交织，法与情交汇，在一切复杂的逻辑的展开中，故事格外的严谨和可信的推理与人性的复杂而丰富的展现，构成了这部电影的中心。它的关键是展现了两个人物的那种内在的脆弱。李维杰是小人物，他的脆弱是不得不为了家庭承担责任。拉韫拥有权势，她的脆弱在于对于儿子的溺爱最终不得不承受不能承受的悲剧这种脆弱其实构成了斗智斗法的基础，脆弱的人生由于意外的偏离轨道，不能控制欲望的少年的罪孽引发的家庭悲剧和法与情的纠结都是这部电影的力量所在。脆弱的人生，偶然里的命运都让人从间不容发的情节之中获得人性的感悟。两个人和周边人的关系也表现得格外的生动真切。演员的表演也非常能够打动人心，无论演李维杰的肖央还是拉韫的陈

6、冲，或是其他的配角都能极为生动地把人物的生活的逻辑和情感的逻辑展现的极为生动可信。而电影的许多细节也对于这个主线形成了有力的支撑。如从开始就有李维杰遇到僧人并捐出钱的片断，看似闲笔，但却成为后来李维杰主动投案寻求精神超越于救赎的起点。而故事的首尾相顾也让人有无限的联想，故事开始于李维杰讲述越狱的故事，那个监狱的场景正是影片结束时李维杰在狱中面临选择的场景，这个首尾相顾的情节如同埃舍尔那种时空相互纠结的画作，让人有无穷的感慨。电影的逻辑的可信性和人情人性的开掘。误杀确实是一部精彩的类型电影，它其实说明今天华语电影的类型由于有了更熟悉类型状态的年轻一代的导演的崛起而有了新的可能，也是中国电影的丰富

7、性的最生动的展开。【篇二】误杀的预告中有一幕是警察局长在阴暗、压抑的办公室单独质问小女孩的场景，我惊恐于小女孩被阴影笼罩的那一幕，想看看中国电影到底做到了哪一步？所以在不知任何前情的情况下仅凭那一个镜头就决定去看看误杀这部电影。最后悔的是，我在进电影院之前点进了#误杀#的热搜，看了几篇褒贬不一的影评，导致我有意无意地去注意影评中提到的某些场景，失去了影片原本给我的最直观的感受，总的来说这是一部值得去看的电影。随着误杀的热度慢慢上去，也有越来越多反抗和质疑的声音，说它翻拍，融梗，剧情存在bug，自首的部分属于画蛇添足。但我了解的是，艺术作品本身的意义和价值，就是传播后让人知道并领悟其中意义，且艺

8、术品的另一个意义就是被领悟后的二次传播。所以说，如果用翻拍为借口来抨击这部电影的话，不妨问问原制作方为何要卖出误杀瞒天记的版权?至于画蛇添足(以下纯属个人观点)与其说自首是画蛇添足，不如说影片结尾的采访，或者说老人家的笑容是画蛇添足。意味深长的笑，有“故意”引人思考的嫌疑。如果是我，安排了男主人公自首就不会安排那个笑，两者在某种意义上存在一定的矛盾。如众人所言，自首原因有二，一是小女儿撒谎促使男主人公意识到这件事情对女儿产生了难以挽回的影响，为了扳正女儿，父亲必须以身作则，二是男主人公发现素察死亡真相后的忏悔。我倒更偏向于第一个原因，我们不妨问自己一个问题：如果你是这位父亲，你是否会在发现素查

9、没死时放过他呢？如果你犹豫了，那我想你的回答会和结尾采访中某一位父亲的回答一样。我想，就算再给父亲一个机会，他也不一定会放过素察，因为他知道素察的母亲是警察局长，不会受到应有的惩治，也就是说素察最后还是难逃一死。即使男主人公深知这已经属于犯罪了，他却依然会去做，亲自惩治这个侮辱了自己女儿的禽兽，像一个母亲的复仇一样，所以影片中忏悔的钟声的存在就无所谓有没有意义了。要么尊重原版，干脆不要加上自首的部分，仍以讲一个关于不速之客的故事结尾。但编剧既然选择了用自首来向观影人传达某种思想，又安排一场意味深长的笑，恕我不能理解。诚如众人所言，为了过审，为了符合社会主义核心价值观。我不敢妄自评判制片人和编剧

10、的对错与否，但我依然坚持，那个意味深长的笑有“故意”引人思考之嫌，换句话说，那就是装聪明。影片还有本应可以做到更好的地方，比如大女儿的演技总觉得有些别扭，表演过于平淡，毕竟她与素察的冲突直接推动了电影情节发展，给观影人“明朗少年竟是衣冠禽兽”的震撼力可以更加强烈。当知道饰演大女儿的演员就是饰演警察局长的女演员陈冲的女儿时，我知道这又是中国电影向资本主义低头的一次了，不过陈冲炸裂的演技是让人折服的。肖央给我的感觉也和唐人街探案3中给我的感觉不一样，从哥哥对妹妹变成了父亲对女儿，谭卓在我不是药神中饰演的也是一位母亲，赚足了我的眼泪。最精彩的无疑是两位母亲(也是两位演员陈冲和谭卓)的对峙，一句“有的

11、孩子是孩子，有的孩子是禽兽”，又影射出近些年时有被提起的校园暴力问题。令人感到欣慰的事，影片并没有刻意讽刺和贬低警察这个职业(除了那个小警察，很多影片中为了抬高主人公一方，总会刻意扭曲一些人物和职业)，反倒把警察局长的推理能力展现得淋漓尽致，我们看到的是一个有能力有水准，充满自信心的警察局长，她最大的败笔可能就来自对儿子的过度溺爱上。无法破案的很大原因是来自舆论的压力。如果没有群众的阻力，我想凭借她的能力，即使没有挖出素察的尸体，以她如此惊人的心理洞察能力，既然已经确定了凶手是主人公，再深挖主人公在4月2日的行踪，就能发现他在二号晚上独自一人搭乘远程计程车回灿班(有人指出男主在罗统花六百泰铢说服一个本不愿载他的司机把他从罗统送回灿班，司机对这应该印象深刻，确实是个bug)，如此不在场证明就不攻自破。总的来说，这部电影看的很“爽”，从它逐步攀升的票房也可以看它是一部“成功的电影”。这和“好广告”与“对广告”的概念是相通的，尽管这部影片距离误杀瞒天记还有一段差距，但收获票房的同时又收获口碑不容易，但收获了票房的影片口碑一定不会差到哪里去。中国的电影市场这么大，不能总让老外赚我们的钱，中国饱含技术性与艺术性的好电影不是被删减的面目全非，就是被禁播，不见天日。近年有很多电影冒着“不过审”的危险，打着擦边球去制作符合观众口味，又不至于违反规定的影片，有利有弊，但我们不能忽略中国电影在进步。