2020版语文新步步高人教版选修《语言文字应用》课件2：第二课 第四节　声情并茂——押韵和平仄 .ppt

1、第四节 声情并茂押韵和平仄一、古代诗歌的分类1古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。注意“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：诗经楚辞汉赋汉乐府魏晋南北朝民歌建安诗歌陶诗等文人五言诗唐代的古风、新乐府。2近体诗，包括律诗和绝句。3词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点是“调有定格，句有定数，字有定声”。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(5990字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、

2、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。4曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点是“可以在字数定格外加衬字，较多使用口语”。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。二、格律诗的诗体1格律诗简介。格律诗一般分五言、七言两大类。每类又分绝句、律诗等体裁。(1)绝句。绝句分五言绝句和七言绝句两种，简称五绝和七绝。五绝是五言四句，七绝是七言四句。绝句要求偶句(第二、第四句)押平声韵，第三句最后一个字用仄声，第一句可押韵，也可以不押韵。如：登

3、鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。(2)律诗。律诗的体裁：也是分五言律诗和七言律诗两种，简称五律和七律。律诗的要求：五言七言都各为八句。偶句(第二、四、六、八句)押平声韵，奇句(第一、三、五、七句)的最后一个字用仄音。第一句也跟绝句一样押不押韵都可以。还有一个重要的要求就是：第三、第四句和第五、第六句分别要对仗。例：钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。2诗歌的押韵。(1)韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。(2)诗歌(包括古体诗歌、民歌等)没

4、有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一般是句尾)上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以近似地理解为“相同或相近韵母”。刘勰在文心雕龙中说：“同声相应谓之韵”。大家都会说普通话，应该知道汉字是由声母和韵母拼读出来的。一个韵母与不同声母结合可以拼出许多字音，如：韵母“i”可以跟不同的声母组合成：xi(西)、di(低)、ni(泥)、ti(蹄)、di(堤)，这些都是所谓的同韵字了。(3)押韵的方法。格律诗逢偶句，也就是二、四、六、八句要押韵，且要押平声韵。音韵学家把古韵分为三种，一个是上古韵，就是诗经楚辞里的韵脚。上古

5、韵是没有韵部的，是后人根据先秦、两汉的古诗总结的。还有一种就是今天的普通话韵部。(1)对仗简介。对仗，是中国诗的术语，也就是中国诗的创作手法与修辞规则。诗歌中的对仗，叫做对偶。对仗就是将同类概念或对立概念并列起来，一般讲对仗，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对仗的一般规则，是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词。对偶是一种修辞手法，它的作用是形成整齐的美。一共八句的律诗，要求中间的四句两两对仗。律诗的对仗和对联的对仗要求不一样，诗歌的对仗要宽松一些。(2)对仗的要求。对仗是指两个句子间的一种关系，这种关系必须满足下述的要求：两个句子的字数、句读、相同位置上词语的词性，都要

6、完全相同；而且两句的平仄规律是“相对”的。满足这种关系的两个句子就构成一个对仗结构。(3)对仗的类型。工对。工对，即工整的对仗。工整严格的对仗不但要求词性相同，即名词对名词、动词对动词等，而且在名词对名词时，所属的词类也要一样。由于名词的范围很广泛，过去还把名词再细分为很多类：天文、时令、地理、花草树木、鸟兽虫鱼、器物、衣饰、饮食、文具、文学、形体、人事、人伦等。如：月下飞天镜，云生结海楼。(李白渡荆门送别)这一对仗结构中，“月对云”是名词对名词，而且是天文类对天文类，这一对就非常严格工整。像这种既满足词性相同又满足词类相同的严格的词对就叫做工对。宽对。如：饮马雨惊水，穿花露滴衣。(元稹早归)

7、这一对仗结构中的“马对花”，是名词对名词，但马是动物，花是植物，不是名词分类中的同一类。这种只满足词性相同而不满足词类相同的词对就叫作宽对。借对。除了上述的工对和宽对以外，还有一种特殊的对仗方法叫作借对。借对又分为“借义”和“借音”两种方法。借义：如：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。(杜甫江南逢李龟年)这一对仗结构中的“寻常”意义为“经常”，和对仗句中的“几度”构成“寻常几度”副词对，是宽对。但“寻”和“常”另有意义：古代八尺为一寻，两寻为一常。用这一层意义就构成了“寻几”数目名词对，“常度”度量名词对，都是工对。借音：如：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。(李商隐锦瑟)这一组对仗句中，“沧蓝”

8、形容词对是宽对，因为“沧”表大小，“蓝”表颜色但“沧”和“苍”同音，而“苍蓝”形容词对就是工对了，因为它们都表示颜色流水对(串对)。在对仗结构中，两句诗在内容上是互相依存的，要合起来才能表示一个完整的意义，或者在逻辑上有因果关系。如：野火烧不尽，春风吹又生。(白居易赋得古原草送别)这一结构中，两句诗要合起来才能表明作者要讲的理或者现象。这种对仗结构有一个特殊的名称叫流水对。好像流水一样无法分开，始终相依相随。流水对可以是工对、宽对或者借对中的任意一种。4诗歌的平仄。一首“基本”符合要求的格律诗(近体诗)，除了前面说过的“五个或者七个字一句，四句或者八句组成”，最基本的要求是这28或56个字，大

9、多数都还需要符合严格的“平仄”排列组合“规律”。那么到底什么是“平仄”呢？(1)平仄的简介。诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声(包括阴平、阳平)，“仄”就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。这种“交错”包括：平仄在本句中交替出现；平仄在对句中对立存在。所谓“平”声字就是普通话中的第一声和第二声；所谓“仄”就是第三声和第四声。具体到“妈/麻/马/骂”，“妈/麻”是“平”，“马/骂”为仄。(2)格律诗(近体诗)的平仄组合及规律。单句的平仄规则。单句的平仄只要记住：“一句之内，平仄相间”。“平仄相间”，就是：平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

10、仄格律诗中的平仄规则。把单句诗里的“平/仄”两两交错，就构成了格律诗(近体诗)的“格”，也就是所谓的“基本句型”，又称为律句。我们先来看字数少的五言，它的基本句型是：“平平仄仄平”或“仄仄平平仄”。这两种句型，首尾的平仄相同我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成：“平平平仄仄”和“仄仄仄平平”。根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是五律中的：a仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。b平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄

11、，平平仄仄平。以及七律中的：a仄起式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。b平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。这些句型有一个规律：就是逢双必反。写格律诗时可适当变通：牺牲掉不太重要的单数字的平仄规定，而守住比较重要的双数字。另外最重要的一个字，即每个句子的最后一个字，更是必须严格遵守规则(不但平仄要守，还有“押韵”的要求)。古人经过长期的实践，总结出这么一句口诀：“一、三、五不论，二、四、六分明”。THANKS谢谢聆听