初中语文文学讨论现当代文学余光中：艺术和美是我的宗教.doc

1、余光中：艺术和美是我的宗教 人物档案余光中：在内地享有盛誉的台湾诗人、散文家。祖籍福建永春，1928年生于南京。1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学（LOWA）艺术硕士学位。先后在台湾、美国多所大学任教。出版有诗歌散文集数十种。代表作有莲的联想、白玉苦瓜、与永恒拔河等诗集，左手的缪斯、望乡的牧神等散文集。余光中的作品中充溢着对中华传统文化和祖国的挚爱。他在作品中礼赞“中国，最美最母亲的国度”下次我要请我孙女颁奖新京报：谈谈你对新京报与南方都市报联合主办的这次华语文学传媒大奖的观感。余光中：王小妮请儿子给她颁奖，下次我要请我的孙女给我颁奖！这次办到第二届，从广州到北京，更像

2、一个全国性的奖了，而且地点选在现代文学馆，很合适。据说在座也有第二届被提名的作家，这很有风度，作家之间惺惺相惜，互相肯定，是很好的事。主办单位很认真，典礼并不是沉闷的隆重，可是大家都蛮兴奋，现场气氛很活跃，就算主持人马原教授讲错了，也很自然，无所谓，那不是做作，也不是官式的公式化。而且，上一届过后还出了本书，把事情报道得很深入、详细，这是有始有终。很多文学奖没有事后这些动作，有点过眼云烟的感觉。新京报：你说跟五位作家一同接受颁奖，对你是件重要的事。你对他们的作品熟悉吗？余光中：莫言在台湾出书很多，读者也很多，我们是同一个出版社的人，所以感觉很亲切。王小妮、韩东我也很早就知道，王尧更不一样，就是

3、他三月底来台湾告诉我有这个颁奖的，我跟他很熟，他也请我访过苏州大学。但新人我不熟，这也是很自然的。我不会写回忆录新京报：在记者会上，曾提到现在内地和台湾有相似的现象：情色题材文学走红，而且都是女作家开始写的。你怎样看这种风气？余光中：这当然是社会风气开了，教育普及了，全球化的影响，性不再是taboo（禁忌），道德、心理、生理的话题都可以公开讨论，作家也一并跟进。也有女权运动的影响，女人要主宰自己的身体，要觉醒，等等。何况中间又蹦出个同性恋来，把性观念又拓宽了。加上网络来帮忙，两性在网上就可以约会了，跟以前羞怯不一样，改变了两性关系。但未成熟的年轻心灵会遭遇到困难，甚至灾祸。同时，一个社会如果不

4、是全面转向，一部分开放，另一部分认为很糟糕，先去开放的人会有很多压力，甚至无地自容，饱受羞辱。所以发展太快还是有问题的，有整套道德、社会问题牵涉在里面，并不是你觉得爽就可以去开放。唉呀，这些问题研究起来影响很深远。台湾佛教当道，好些佛门法师乱来，敛信徒的财过得穷奢极欲，但政客容忍，就因为他们的信徒很多，代表选票很多，也不敢轻易得罪。新京报：那你有宗教信仰吗？余光中：我没有正式的，但我妻子跟女儿近于佛教徒，她们吃素，觉得佛教排他性较其他的宗教小。对我，艺术和美就是我的宗教。一般人崇拜神明，希望身后有所寄托，而艺术家、文学家相信immortality in art（艺术不朽），也是寄希望于未来。不

5、过我对别人信得虔诚又不诉诸暴力、从爱出发，总是很感动，又尊敬，而且有点羡慕。新京报：会尝试写小说吗？回忆录呢？余光中：不会。我说，写小说的要对人物发生兴趣，诗人是对自我的兴趣比较多，这个“我”容易写成“大我”。白先勇见过一个女人会记得人家穿什么衣服，我就记不得。这是自我在作怪。大概也不会写回忆录了。回忆录是很麻烦的事情，我没毅力。我不写日记，也少写信，也就是对自己、对朋友都不周到。要是写自传，赤裸裸地不打自招，自己受累，朋友也受累，没必要；要是去掩饰或者美化，又欺骗读者。罗大佑照讲是侵犯版权的新京报：你之前还提过跟台湾的流行音乐家也有联系，比如罗大佑？余光中：人家都愿意被称为“民歌手”，有点美

6、国“嬉皮”的味道。1975年开始的十年，台湾有个“民歌运动”，学生们都学着美国民歌手的样子自己写歌谱曲自弹自唱，两首歌之间还给大家讲几句话，这是很有趣味的事。后来就变成了“校园民歌”，等到有了商业价值，就被媒体收买了去，变质了，成了流行音乐的一部分，那些以朴素为自豪的歌手慢慢变成了有钱的流行歌手，像蔡琴，本来很清纯，不过也怪不了她，变化是很自然的。罗大佑是后来的了，他也受Bob Dylan影响，故意怪腔怪调，戴个墨镜，穿紧身衣，写的词就受John Lenon影响，讲讲革命，讲讲反社会，嘲弄嘲弄爱情。他虽然现在也很红很赚钱，但给人感觉还是没有沦为流行歌手的样子，他多少还保留着“社会批判家”的身份

7、，不时刺痛一下小资产阶级、白领阶级，所以他主要吸引大学生，崔健大概也是这样的吧。罗大佑跟我没有什么互动，也没有正式见过面，那时是他主动把我的乡愁谱了曲，照讲是侵犯版权的，不过我欣赏这个人，也不理这件事了。新京报：你觉得歌词和诗歌是怎样的关系？同意“好的歌词就是诗歌”这种说法吗？余光中：诗人写了个蛋，然后歌的鸟就把它孵出来。好的歌词往往并非是好的诗，写得松松垮垮的歌词，曲作者才有足够空间来安排。我还没有“落网”新京报：你提到你的写作受到各种形态的音乐的影响，你的评论也包括评“披头士”，这种影响到底是怎样的呢？余光中：我对于文学周边的一些艺术有点兴趣，我对诗、散文的节奏感很讲究，跟我听音乐有关系。

8、我写诗用重叠节奏，或者一个主题的变奏，都来自音乐。比如我在美国读书时，有一次望向落日的西边，也就是中国的方向，我写：“落日之西，是乌鸦，是乌鸦，是乌鸦/唯我的乡愁，是无涯，是无涯，是无涯”，这是种感性的联想。还有我写浪子回头，当年我离开内地就从鼓浪屿上船去香港的，我就写“鼓浪屿，鼓浪而去的浪子”，形成了奇特的节奏，一个“浪”字变奏了三次，这是从古典音乐来的。而画家用双眼看世界，是具象的美，放到文学作品中，就是比喻来描写感官经验和意象等等。至于新闻、摄影、电视，可以让你知道世界发生了什么，一个镜头就可以写成一首诗。 采访手记在车里，余先生看路两旁：“胡同都被高楼挡住了吧？”又说，任何文化传播都会

9、是种变质，像英国人往茶里加了糖，再加奶；然后说，现在只喝红茶，绿茶和咖啡肯定睡不着，但也偶尔沾点洋酒。问他现在看什么书，写多少？老先生答，看的都是闲书、杂书，提到了万象的taste倒奇特；一个月给报纸写篇4000字的东西，不写专栏。至今天天开车上班，假期跟太太欧美“驾车自助游”，开累了，“她就把左脚伸过来，踩油门”。余先生说，朱光潜近乎他文学上的引路灯。生活里，太太绝对是“贤外助”，她外向，挡下了不少外间纷扰，自己才得以有这么多年的“象牙塔”之乐。建议我找David Lodge的“Small World”来看，“写得跟围城太像了，有意思得很”。他说他大二看的围城，看了就再也不相信自己的老师了，“这毒害年轻人的书”。访谈后拿出笔让余先生在新出文集第一卷扉页题句，他却从怀里抽出笔，欣然划起来。回家翻看先生写当年他让美国诗人弗罗斯特在弗罗斯特诗选扉页题辞的事：“当时我曾拔出自己的钢笔，递向他手里可惜当时他坚持使用自己的一枝。”还提到当年合照“比他年轻半个世纪的中国留学生则侍立在后”，暗自掐了手指，正好50年松余些，心里一紧。高尔基提前辈托尔斯泰“一日能与此人生活在相同的地球上，我就不是孤儿”。况且曾相见并有一夜谈呢。