柳永词的艺术魅力.pdf

1、柳永词的艺术魅力贺红滨 董建国 纪喆 赵增光在我国渊源流长的文学史中，宋词与唐诗并驾齐驱在古代文学中占据着重要地位。早在北宋以前便出现了词，只是到了宋代才逐渐形成稳定而受人追捧的文学体裁。词有豪放与婉约之分，柳永之于婉约词好比苏轼、辛弃疾对豪放词，提及婉约词自是少不了柳永的作品。柳永可谓是开创了宋词的先河，率先打破了以花间词派为代表的诗词内容奢靡繁华之风气。词的创作之初多写风花雪月的题材，文人们只为达官显宦服务，将词束之高阁，而柳永的创作为文人词输入了新鲜血液，词曲也逐渐在市井坊间流行起来。恰逢北宋商品经济高速发展的阶段，传统的坊市制度逐渐崩溃，夜市完全解禁，甚至娱乐商业活动通宵达旦的不停运作

2、，人们的生活越来越自由随意。百姓物质生活得到了满足便开始追求更高的精神生活。柳永流转于市井歌楼，全面而完整的描绘了大都市的繁华景象，也为青楼女子作词供人吟唱。他的作品平白如话且多用俗语，百姓看得懂听得懂，柳词就这样流传于大街小巷，也因此有这样一句话“凡井水处皆有柳永词”。对市井都市繁华生活的描绘是前人未曾开启过的题材，柳永率先而为，辗转于各个城市，足迹几乎遍及当时大半个中国。柳永笔下的都市词中，望海潮最负盛名，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，

3、嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”这首词是柳永游历杭州时所作，无论是城中“烟柳画桥”、“户盈罗绮”的繁华富庶，亦或是西湖上“三秋桂子”、“十里荷花”，词中所描绘的如诗如画的美景，不正向人们展示了太平盛世下东南大都市的繁华风貌吗？除却都市本身，柳永也同样描写了不少在富足生活下，百姓的休闲文化生活。迎新春中的“列华灯”“十里然绛树”，喜庆的节庆，到处是锣鼓喧天、火树银花，街上万人空巷，人们走出家门尽情的享受美好的节日生活。宋人黄裳评价柳永“予观柳氏乐章。喜能道嘉佑太平气象，如观杜甫诗”将柳永与杜甫相提并论当属很高的评价了，杜甫诗被称为“诗史”正是因为他真实

4、的再现了唐代后期百姓倍受疾苦的悲惨社会坏境，而柳永虽写得是繁华盛景，也算是记录了社会面貌，不仅具有审美价值，更为后人研究宋朝社会文化提供了宝贵的依据。除了都市词，柳永也从女性视角创作了大量的爱情词，最大的特点就是“有情”，发自内心的真挚情感，有很强的感染力，使人心情为之起伏跌宕。他出身士族也曾一心渴望为朝廷效力，无奈屡次落第又被官场排挤。流落到下层群众生活中，看到了妇女、底层人民的生活，在青楼中为歌妓作词，亲身的体验到了下层百姓生活的不易。风尘女子一贯被人轻视不屑，但在这里，柳永却看到了她们也有风姿绰约、心地善良的一面，不同于来这里寻欢作乐、听歌赏曲的达官贵人，柳永对她们同情之余更多的是平等相

5、待，以朋友相处。也或许因此，柳永为他们所作之词也格外深刻动人。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”临别之际的一对恋人应该有无数相诉衷肠的话语，可两人手拉着手，泪眼朦胧，竟是一句话也说不出口。此时无声胜有声，把情人离别的眷恋不舍与无可奈何淋漓尽致的展现，虽是白描手法也使人读来不禁深受感染。自恋人走后，纵使良辰美景如画，身旁没有恋人相伴无人与之诉说，便形同虚设，再也提不起任何兴趣。很难设想没有深厚的感情基础，该如何抓住离别的这些特点，而柳永同样处于社会下层，深刻了解歌妓的遭遇，自己也感同身受，词作扣人心弦，真切感人，也因此柳永的这些作品格外受她们喜

6、爱。柳永一改晚唐五代及宋代初年文人只填小令的风气，继承并大力发展俗曲慢词，致力于百姓，为下层人民而创作，在形式上又是一大开拓。不但首创了慢词的体制，还创造了铺叙法、点染法，为宋词发展做出了突出贡献。以赋为词，层层铺叙，其重点在“铺”，如上述已经提到过得迎新春，“变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍九陌罗绮，香风微度。十里然绛树。鳌山耸，喧天萧鼓。渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。太平时、朝野多欢，民康阜、随分良聚。堪对此景，争忍独醒归去。”词从晴昼写到月夜，有分述也有总写，将繁华胜景层层的展开，热闹的节庆氛围愈发浓厚。

7、自柳永開创以来，后代文人也竞相学习模仿，对北宋后期的长调创作影响甚广。文人对柳永评价历来褒贬不一，他对宋词的贡献有目共睹，而他也将俗语引入创作，词中难免有上层文人所不齿的低俗语。但是他面向的是民间百姓，语言通俗明白如话才能被理解，便于传唱。如忆帝京“小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。”多次采用口语，浅显易懂又浅近直白，将女子的思量直白道出，也别有一番愁思。“也”、“只恁”等俗词不仅出现于此处，更是大量存在于他的其他著作中。柳永作为一代作词大家，在词艺术发展上的贡献不容小觑，无论是词的体式，还是内容的革新都为宋词的发展开辟了一条新的道路，其艺术魅力仍需后人在品读柳永作品的基础上，细细研究。