初中语文文摘历史“画痴”乾隆.doc

1、“画痴”乾隆乾隆热衷于书画鉴赏，但水平有限，在书画作品上大量题跋、钤印更是为后人调侃甚至诟病。甚至还闹出过富春山居图的收藏乌龙事件，令人啼笑皆非。热衷书画收藏晚年自称“十全老人”的乾隆，在清朝是位战功显赫、治国有方、文韬武略的皇帝，他还是中国历史上实际掌权时间最长的皇帝。乾隆在许多书画名作上一盖就是七八十个甚至更多印章，把书画作品上盖得满满当当的，题跋也如同后世的“弹幕”一样在书画作品上“刷屏”。这一行为也让不少人觉得“完全破坏了书画清新雅致的品味”。这也说明了乾隆是一位“书画痴”。乾隆十一年（1746），乾隆帝收藏到了“书圣”王羲之的快雪时晴帖、还有王羲之之子王献之的中秋帖以及出身琅邪王氏的

2、王珣的伯远帖。乾隆开心得不得了，特辟养心殿西暖阁为“三希堂”，用来放这三件稀世珍宝，亲自题写匾额并撰三希堂记。乾隆帝对这三件宝贝高度评价，称它们是“希代墨宝之冠”，不仅在上面大量题跋，而且心摹手追，曾言“合临不下数十本”。细细欣赏、反复临摹之余，乾隆还在书法上写上跋文，指责前人在王羲之真迹上题字，惋惜地表示这些题字破坏了快雪时晴帖的意境。此外，乾隆还喜欢在艺术品上盖章。据乾隆宝薮记，乾隆有印章1000多方，常用的就有500方，就像当下的女同胞喜欢收集不同色号的口红一样，任谁都阻止不了他对印章的狂热。当然，在一些人看来，乾隆这些加盖印章的行为其实也算是文人生活的一部分，它为古代书画的流传有序作出

3、了贡献，还为古代文物提供了附加值。两幅富春山居图书画鉴赏其实需要很深的功力，在这方面乾隆确实算不得专业。不懂鉴赏的乾隆，免不了错把收藏的伪作当真迹，大臣们一同鉴赏时，看皇帝那么喜爱，哪怕看出了伪作的端倪也不敢道出一二。乾隆去世后，他收藏的许多所谓真迹被证明是赝品。其中最让人大跌眼镜的就是富春山居图乌龙事件。富春山居图是元代画家黄公望1350年创作的纸本水墨画，是中国十大传世名画之一。乾隆对富春山居图的喜爱程度从满卷的题字就看得出来。画卷上的空白处几乎都被他写满了，这让乾隆创下了中国历史上同一人在同一画中题跋最多的记录。令人大跌眼镜的是这幅乾隆题满了诗词的富春山居图竟然是个高仿。这幅富春山居图本

4、是明代文人为了学习富春山居图而一比一临摹的作品，跟原作几乎是同一个模子刻出来的。但后人为牟利，将临摹者的题款去掉，伪造了黄公望题款，伪造的题款上说：“子明隐君将归钱塘，需画山居景，图此赠别。大痴道人公望。”意思是黄公望的好朋友子明将要回到钱塘了，子明想要画一幅山居的风景图，黄公望就把这幅富春山居图在子明离别之时，作为礼物送给了子明，这幅作品便被后世人称为富春山居图子明卷。乾隆对这幅画的真伪也起过一次疑心，但并不是来自于他对作品的品鉴，而是来自于一本书对富春山居图的记载，乾隆发现书中的描述和自己所收藏的这幅富春山居图有些出入：有一天，乾隆在处理公务之余翻看沈德潜诗文集，发现沈德潜记录了一次自己看

5、到富春山居图时的惊喜感受，还有对富春山居图的精细描写，甚至还写下了富春山居图上所有的名人题跋。乾隆再次拿出自己手中的子明卷对比欣赏，这一对比乾隆便发现了个大秘密，他发现自己手中子明卷的题跋竟然跟沈德潜诗文集中所记录的不一样。乾隆有没有意识到自己收藏了假画呢？不，自信的乾隆爷怎么可能认为自己错了呢。于是，乾隆最后得出了这样的结论：这两幅富春山居图的确不一样，但这两幅都都是真的，只不过是黄公望为富春山居主题创作的两幅作品罢了。乾隆还给这两幅图各自取了个名字，以示区别：一幅叫富春，一幅叫山居，加起来就成了富春山居图“画痴”丝毫没怀疑过自己的品鉴能力。真与伪“书画痴”乾隆当然要把两幅富春山居图凑齐，于

6、是他命人去打探沈德潜所描述的这幅画的下落，得知其被清代著名鉴藏家安岐收藏了。安岐祖上几代都为盐商，家资巨富，故而安岐本人自幼饱读诗书，喜爱鉴藏书画古董名作。按说皇帝想要某幅作品也得旁敲侧击地找原藏家商量，但还没等乾隆爷张口，安岐家道中落，让他不得不把家中收藏的很多古书画拿给书画圈的达官显贵们品鉴。安岐接触到了乾隆的宠臣富察傅恒，富察傅恒自己并不喜欢书画，但他知道乾隆喜欢，就用书画顺势讨好皇帝，把这些作品给了乾隆。可好笑的是，尽管乾隆将真伪富春山居图对比着看，但还是觉得伪作比真迹好，他继续在伪作上不断写着题跋，甚至每看一次都要用流水账一样的诗词在画面上感叹一番。乾隆至死不知他爱错了，之后很久才被人称“徐半尺”的徐邦达先生分辨出真伪。不幸中的万幸，恰恰是乾隆误把赝品当真品，才让真迹免于沦为乾隆“流水账日记本”的命运，真是让人啼笑皆非。